L'Eglise Sainte-Anne de la Maison Blanche, de style romano-byzantin, est due à l'architecte Bobin.
Henri Victor Yendt, commissaire de police de la ville de Paris, chargé des quartiers de la Salpêtrière et Croulebarbe, officier de Police Judiciaire, prit ses fonctions en 1897.
C’est en juillet 1938 que fut posée, par le Ministre Jean Zay, la première pierre du stadium universitaire qui allait prendre place à l’angle du boulevard Kellermann et de la porte de Gentilly et qui, plus tard deviendrait le stade Charletty.
Un ivrogne blesse à coups de rasoir la fille de sa maîtresse - 1931
Un ivrogne blesse à coups de rasoir la fille de sa maîtresse
Le Petit-Parisien — 6 juillet 1931
Ayant rencontré, l’autre nuit, rue Bourgon une fillette
couverte de sang, des passants avertirent l’agent Guillard, du
XIIIè arrondissement, qui, aussitôt, conduisit la blessée à la
Pitié. La jeune fille qui portait au visage et aux mains des
plaies provoquées par des coups de rasoir, déclara se nommer
Charlotte Chasselin, âgée de quatorze ans et avoir été frappée
par Louis Demayer, amant de sa mère.
Le commissaire de la Maison-Blanche, M. Fauvel, fit aussitôt
arrêter Demayer à son domicile, 11, rue Bourgon. Manœuvre, âgé
de cinquante-sept ans, celui-ci avoua qu’étant ivre et trouvant
la porte de sa maitresse fermée, il l’avait enfoncée. Une
querelle ayant aussitôt éclaté entre les deux amants, la jeune
Charlotte voulut s’interposer. Demayer s’était aussitôt jeté
sur elle, un rasoir à la main et l’avait frappée au visage et
aux mains. L’état de la jeune blessée n’est pas grave et elle a
pu regagner son domicile.
L'Escroc des Pauvres - 1903
L'Escroc des Pauvres
Le Petit-Parisien — 28 mai 1903
M. Dion, cordonnier, âgé de soixante-cinq ans, demeurant 5, rue
des Cinq-Diamants, ne peut presque plus travailler à cause de sa
mauvaise vue aussi avait-il sollicité son inscription au bureau de
bienfaisance du treizième arrondissement.
Hier, un individu très correct, portant à la boutonnière le
ruban de la médaille militaire, se présentait chez le vieillard au
nom de la municipalité; il venait au sujet de la demande,
affirma-t-il, un supplément d'enquête étant nécessaire, et il lui
réclama certains papiers.
Pendant que M. Dion bouleversait tout chez lui pour trouver les
pièces réclamées, le faux inspecteur s'emparait des économies du
pauvre vieux, une somme de onze francs représentant le maigre gain
de sa semaine.
Ce n'est qu'après son départ que le cordonnier a constaté le vol
odieux dont il venait d'être victime. Il a été narrer sa
mésaventure à M. Pélatan, commissaire de police, qui fait
rechercher le malfaiteur. Celui-ci a déjà fait, de la même façon,
de nombreuses dupes dans le treizième arrondissement.
Décentralisation artistique - salon des gobelins - 1912
Décentralisation artistique
Le Journal — 24 octobre 1912
Mon éminent ami Guist'hau (*)a fait beaucoup d'honneur
au Cercle des Gobelins venant visiter hier sa troisième exposition d'art ;
il s'est en même temps procuré la plus précieuse joie artistique qu'un délicat
et fin connaisseur lui puisse goûter : trouver écloses, dans un coin obscur
de Paris, tant de diversités créatrices, c'est une surprise aimable dont un
ministre des beaux-arts devait, à coup sûr, apprécier le charme inédit.
Peu de lecteurs du Journal soupçonnaient qu’une exposition rassemblât,
à la mairie du treizième, des œuvres exquises de fraîche beauté. Qu'ils fassent
voyage. Ils connaîtront un vieux quartier de Paris dont il est aisé d'apprendre
le charme. Ce qui fut le cours de la Bièvre dessine, dans l'agglomération de
Croulebarbe, une ligne de constructions vétustes dont le coloris de poussières
et de délabrement a aiguisé le crayon de tant de dessinateurs. Une maison de
la Reine-Blanche atteste, rue des Gobelins, un passé marqué par l'Histoire.
La manufacture elle-même, débordante d'une générosité d'art dont le monde entier
lui garde une gratitude, se pare d’architecture sévère et personnelle. Et je
ne parle pas d'une impasse des Reculettes, ni d'une cité Doré, qui feront la
joie des audacieux, à qui elles révéleront leur hallucinante intimité.
Un tel coin devait séduire des artistes. Ils s'y sont assemblés ; ils y travaillent
dans le silence. Le maître Injalbert donna à ses jeunes amis l'idée de s'associer,
puis de se produire au public. Lui-même exposa de ses œuvres. Cette année encore,
une « Rieuse » à la grâce svelte illumine de son regard caressant
la manifestation exquise que le maître suggéra.
Des hommes ainsi localisés devaient, d'instinct, former un groupe serré,
fraternel, où l'entr'aide continuelle entretient une camaraderie altruiste favorable
au labeur artistique. La plupart sont attachés à la manufacture des Gobelins,
ouvriers anonymes de chefs-d’œuvre que, plus tard, les musées, les collections
se disputeront.
Hélas! leurs contemporains ne connaîtront pas ce que, dans l'œuvre, ils ont
laissé d'eux-mêmes ! Encore moins l'avenir.
« Chacun des grands arrondissements de Paris est comme une province.
»
Comme
il répondait à l'éloquente harangue du président du cercle, M. Bonneton, le
maître des beaux-arts prononça phrase qu'il faut retenir : « Chacun
des grands arrondissements de Paris est comme une province. » Oui, il y a, dans
l'immense cité, plusieurs villes, et qui s’ignorent. De vrai, les artistes que
félicite M. Guist'hau témoignent d’une intense compréhension « provincialiste »
de Paris. Déjà, Huysmans avait chanté la Bièvre. Il n'avait pas épuisé le charme
languide et pestilent de la rivière désormais morte. Au Salon du treizième,
des toiles, des gravures signées de noms qui, plus tard, seront familiers aux
amateurs d'art, évoquent ces coins du Paris d'autrefois, négligé par tant d'artistes
qui le connaissent et ne savent pas le voir. Liénart, Toussaint, en offrent
des interprétations savoureuses. Le Matin sur la Bièvre de Bonneton est une vision humide rousse,
contraste par une note blanche, qui révèle un sens très rare des valeurs lumineuses.
Mais, regarder autour de soi, c'est beaucoup, et ce n'est pas assez. Spontanément,
les centres autonomes de vie intellectuelle, si restreints soient-ils, quand
ils sont un peu vigoureux, se mettent rayonner.
La méthode régionaliste ne fait pas seulement ressortir les particularités
de chaque province, mais, dans chaque province, les particularités de toutes
les autres. Aux Gobelins, les traditions de l'hospitalité française sont aimablement
suivies. Des étrangers travaillent avec nos artistes. Les enluminures, par exemple,
de Nicolas Ivanoff, font revivre dans un mode somptueux et barbare, infiniment
agréable, l'art de nos anciens imagiers.
Pourquoi, au reste, louer tous ces gens de mérite ? Ils valent qu'on se dérange
pour les voir, leur pléiade est supérieure à un rapide éloge. Les grès, les
porcelaines de Bourgeat et de Chaumeil sont remarquables par leur fondu. Les
aquarelles de Lépine, les tableaux de Chevalier, Balande, Photat, Vallée, Carette,
Arnaut, Haran, Jacquelin, Fubry, Millard, Plauzeau, Printemps, Mouthier, Maynadie,
Mathieu, Vaury-Caille, Maloisel, Demazy, Coupigny, Issartial, — comme je dois
en avoir oublié, des meilleurs — les œuvres de Mlle Chuffaud, de Mme Rosemond,
les figurines de Malaccan, les bustes de d'Ambrosio, manifestent les plus originales
qualités. De Le Mordant, j'ai déjà vu, à l'hôtel de l’épée de Quimper, une puissante,
éblouissante et si vivante décoration !
Nul, mieux que lui, ne sait rendre la crudité des éclairages bretons, le
défi des costumes bariolés, l'insolence des landes dorées et des goémons ivres
de soleil et ces cortèges qui tanguent, se déroulent au claquement des bannières.
Au total, tout cela révèle des personnalités, en même temps que, pour des
artistes, la volonté de s'adapter aux conditions que leur fait la vie. À leur
profession qui nécessite l'oubli d'eux-mêmes. À leur idéal ensuite, où ne se
reflètent que les plus nobles instincts.
Quel symptôme rassurant de santé morale Et, si on savait utiliser leur art
! Si au lieu d'acheter au hasard des marbres, des tableaux, pour les attribuer,
comme en tirant au sort, à n'importe quel jardin, n'importe quel monument, mettant
un Apollon où il faudrait un Vercingétorix, et un Caton où on demanderait une
Vénus, on s'attachait à envoyer d'abord l'artiste sur place, à lui faire étudier
l'histoire, la coutume, l'atmosphère d'ambiance, si on lui demandait de composer
une œuvre pour le milieu qu'on lui aurait présenté, on réaliserait une esthétique
réaliste, et, si je peux dire, la perfection de la beauté dans la raison l'idée
très fine et très juste que formulait, hier, le ministre, à qui la visite aux
Gobelins confirmait une vision expérimentée de vérité décorative.
CHARLES LEBOUCQ, Député de Paris - XIIIè arrondissement
Charles
Le Boucq (1868-1959) fut député du 13ème arrondissement de 1906 à 1928. Spécialisé
dans les questions économiques, il présida le groupe d'action économique, rapporta
divers budgets, notamment ceux du ravitaillement, des essences et pétroles,
de la marine marchande, ainsi que le projet de loi sur la production d'ammoniaque
synthétique. Après son échec de 1928, Charles Le Boucq abandonna la carrière
politique.
(*) Gabriel Guist'hau, né le 22 septembre
1863 à Saint-Pierre de la Réunion et mort le 27 novembre 1931 à Nantes, homme
politique français, fut maire de Nantes de 1908 à 1910, député de Loire-Inférieure
de 1910 à 1924, et plusieurs fois membre du gouvernement. Du 14 janvier 1912
au 21 janvier 1913, il fut ministre de l'Instruction Publique et des Beaux-Arts
dans le gouvernement Raymond Poincaré.
La poterne des Peupliers, située à l'extrémité de la rue des Peupliers, entre les portes de Gentilly et de Bicêtre, fait partie d'un groupe d'ouvrages militaires se rattachait au système des fortifications de Paris reconstruit en 1889 pour assurer la défense de la vallée de la Bièvre.
M. Jean Fatigué, un gars de vingt-quatre ans, lavait à grande eau, hier matin, le pont de la Louise, une longue péniche noire qui, depuis quelques jours, est amarrée au quai d'Austerlitz, non loin du pont de Bercy.
Accrochée au boulevard Blanqui, la rue des Cinq-Diamants escalade la Butte-aux-Cailles. Rue morne et sans fantaisie, elle aligne, le long de maigres trottoirs, une vulgarité perspective de maisons lisses, crises, mornes, trouée, çà et là, par les contrevents vert pomme d'un bar ou par la façade blanchie à la chaux d'un meublé pauvre.
Tout un coin du quartier de la Maison-Blanche est en fête : dans quelques jours on inaugurera solennellement la nouvelle et légère passerelle métallique qui, passant au-dessus des voies du chemin de fer de Ceinture, à la Glacière, relie maintenant entre eux deux points jusqu'à présent fort éloignés l'un de l'autre. (1907)
À deux pas de la porte d'Italie, dans un grand espace situé rue Bobillot, se trouve une succession de masures misérables qui furent habitées, il y a une vingtaine d'années, par des nomades africains, prompts à jouer du couteau. (1910)
Les quartiers pauvres et populeux de Paris sont négligés ou dédaignés par l'administration, tandis que les quartiers élégants sont « embellis » à grands frais. Cette iniquité, à laquelle personne ne songe, et dont beaucoup de citoyens ont malheureusement à souffrir, a fini par provoquer les plaintes légitimes des habitants du 13e arrondissement, c'est-à-dire du coin abandonné qui comprend la route d'Italie, les Gobelins, la Bièvre et la Butte-aux Cailles. (1869)
La cité Doré, entre le boulevard de l'Hôpital et la rue Jeanne-d'Arc, refuge misérable des biffins les plus pauvres, était jusqu'à présent un coin pittoresque de reportage. C'est maintenant le lieu d’une catastrophe douloureuse qui compte cinq morts, qui aurait pu tuer plus de personnes encore, si, par un malheureux hasard elle s'était produite, une heure plus tôt. (1925)
II y a un an, les Kroumirs étalent absolument inconnus en France ; aujourd’hui, comme les Cosaques et les Bédouins, ils ont pris place dans le vocabulaire populaire. Kroumir est passé expression de mépris. La cité des Kroumirs n’est donc pas bien vielle, et son aspect n’a rien qui puisse exciter l’envie. (1882)
Le Bulletin Municipal a enregistré l'expropriation, pour cause d'utilité publique, d'un certain nombre de maisons du 13° arrondissement, situées rue Jenner, boulevard de l'Hôpital, rue Esquirol, passage Crouin, place Pinel, cité Doré, avenue Constance, avenue Constant-Philippe et boulevard de la Gare. (1914)
Ce serait un petit concours à ouvrir : « Quel est le quartier de Paris, qui a le plus changé depuis quinze ans ? » Et il y a gros à parier que le quartier de la Glacière, alias de la Butte-aux-Cailles, se rangerait dans le peloton de tête. (1923)
Rue Xaintrailles, derrière l'église Jeanne d'Arc, demeure une pauvre vieille grand'maman qui nourrit sa fille et ses petites-filles de crottes de chiens cueillies à l'aube sur les avenues qui rayonnent de la place d'Italie. (1893)
Près de la place d'Italie, entre la rue Jeanne-d'Arc et la rue Nationale, la cité Jeanne-d'Arc forme une sorte de boyau gluant, sombre, bordé de mornes bâtisses de cinq ou six étages aux murs zébrés de longues moisissures. Dès la tombée de la nuit, le coin n'est pas sûr... (1931)
La Cité Jeanne-d'Arc, cet îlot lépreux et insalubre qui, dans le 13e arrondissement, groupe autour de quelques ruelles ses immeubles sordides, entre la rue Jeanne-d'Arc et la rue Nationale, a vécu aujourd'hui un véritable état de siège. (1935)
La municipalité parisienne a inauguré, ce matin dans le 13e arrondissement, le prolongement de la rue Jeanne-d'Arc qui relie ainsi le quartier des Gobelins à celui de la Gare. (1936)
Comme
il répondait à l'éloquente harangue du président du cercle, M. Bonneton, le
maître des beaux-arts prononça phrase qu'il faut retenir : « Chacun
des grands arrondissements de Paris est comme une province. » Oui, il y a, dans
l'immense cité, plusieurs villes, et qui s’ignorent. De vrai, les artistes que
félicite M. Guist'hau témoignent d’une intense compréhension « provincialiste »
de Paris. Déjà, Huysmans avait chanté la Bièvre. Il n'avait pas épuisé le charme
languide et pestilent de la rivière désormais morte. Au Salon du treizième,
des toiles, des gravures signées de noms qui, plus tard, seront familiers aux
amateurs d'art, évoquent ces coins du Paris d'autrefois, négligé par tant d'artistes
qui le connaissent et ne savent pas le voir. Liénart, Toussaint, en offrent
des interprétations savoureuses. 
Charles
Le Boucq (1868-1959) fut député du 13ème arrondissement de 1906 à 1928. Spécialisé
dans les questions économiques, il présida le groupe d'action économique, rapporta
divers budgets, notamment ceux du ravitaillement, des essences et pétroles,
de la marine marchande, ainsi que le projet de loi sur la production d'ammoniaque
synthétique. Après son échec de 1928, Charles Le Boucq abandonna la carrière
politique.