Type du vrai bal populaire, du bal ouvrier. Installé dans les dépendances
d'une boutique qui abrite tous les matins le commerce d'une marchande de café
au lait et de chocolat. Les murs sont décorés d'une couche de peinture lie de
vin sur laquelle se détachent des silhouettes japonaises. Sur cette boutique
s'ouvre la salle, assez grande. L'orchestre : contrebasse, violons, pistons
est au fond sur une estrade. À gauche, des glaces reflètent les groupes de danseurs
; de l'autre côté sont installées les tables où l'on consomme.
A côté de l'ouvrier décent et de la petite ouvrière gentille, qui travaille
dans le jour aux usines de l'avenue de Choisy et des environs, et qui vient
danser en cheveux et en robe d'indienne, on rencontre le souteneur du quartier
des Gobelins et de la Butte-aux-Cailles, coiffé de la casquette plate, assez
semblable à la a schapska » russe, — car la casquette plate a remplacé la casquette
à trois ponts, — et qui s'en vient flâneur, les mains dans les poches, regardant
d'un mauvais œil le « pante » (bourgeois), car la « marmite » est à son poste,
et c'est elle qui a ouvert, l'une des premières, le bal, en attendant le client
sérieux.
Le Casino du XIIIe est une souricière, très surveillé par les agents des
mœurs.
Le dimanche après-midi, quelques noces ouvrières : les nouveaux mariés, assez
semblables, dans leurs habits de cérémonies, aux marionnettes de nos tirs de
foire, viennent y consacrer leur hymen à peu de frais : la polka des Anglais
a remplacé, il est vrai, la marche nuptiale de Mendelssohn, et ce n'est pas
précisément dans la langue de Racine que ces gens se communiquent leurs impressions
; mais ils dansent vigoureusement, et ils ne redoutent pas les critiques de
la galerie, car la tenue et l'élégance ne sont pas ce qui préoccupe les habitués,
dont le costume ordinaire est à peu près invariablement composé de la cotte
de lustrine noire et du pantalon de velours à pied d'éléphant.
L'avenue de Choisy vers le n°190
Le Casino du XIIIe a été beaucoup plus connu sous le nom
d'Alcazar d'Italie. La salle fut ensuite transformée en cinéma en octobre 1913
sous le nom de "Cinéma moderne" reconstruit en 1931 sous le nom de "Palace Italie".
À deux pas de la porte d'Italie, dans un grand espace situé rue Bobillot, se trouve une succession de masures misérables qui furent habitées, il y a une vingtaine d'années, par des nomades africains, prompts à jouer du couteau. (1910)
Malgré cinq ans de vie commune, Émile Daucourt, polisseur, âgé de trente ans, et sa maîtresse, Marie Pécret, une forte femme de trente-cinq ans, ne formaient pas un couple parfait.
Les quartiers pauvres et populeux de Paris sont négligés ou dédaignés par l'administration, tandis que les quartiers élégants sont « embellis » à grands frais. Cette iniquité, à laquelle personne ne songe, et dont beaucoup de citoyens ont malheureusement à souffrir, a fini par provoquer les plaintes légitimes des habitants du 13e arrondissement, c'est-à-dire du coin abandonné qui comprend la route d'Italie, les Gobelins, la Bièvre et la Butte-aux Cailles. (1869)
La cité Doré, entre le boulevard de l'Hôpital et la rue Jeanne-d'Arc, refuge misérable des biffins les plus pauvres, était jusqu'à présent un coin pittoresque de reportage. C'est maintenant le lieu d’une catastrophe douloureuse qui compte cinq morts, qui aurait pu tuer plus de personnes encore, si, par un malheureux hasard elle s'était produite, une heure plus tôt. (1925)
A la hauteur du numéro 26 du boulevard Kellermann, entre la porte de Bicêtre et la poterne des Peupliers, se trouve l'accès d'une double rampeaboutissant d'une part à la rue du Moulin-de-la-Pointe et d'autre part à la rue Damesme.
II y a un an, les Kroumirs étalent absolument inconnus en France ; aujourd’hui, comme les Cosaques et les Bédouins, ils ont pris place dans le vocabulaire populaire. Kroumir est passé expression de mépris. La cité des Kroumirs n’est donc pas bien vielle, et son aspect n’a rien qui puisse exciter l’envie. (1882)
Hier, vers une heure de l'après-midi, la concierge de l'immeuble, 198, rue de Tolbiac, voyait descendre, échevelée, un revolver à la main, une de ses locataires...
La jalousie et la colère n'ont pas seules le triste privilège de pouvoir être évoquées comme les seuls mobiles de drames sanglants. L'avarice conduit parfois au crime ceux qu'elle hante.
